包豪斯家具与明式家具的对比

（珠宝店展柜、服装展示柜、鞋店展架、化妆品展柜）

作为设计史上个风格独特的流派，包豪斯(Bouhaus)继承和发扬了英国“艺术与手工艺运动”以及“新艺术运动”和德意志制造聪明的传统，推动了现代设计的发展和进步，同时也形成了比较成熟的设计体系。在包豪斯设计体系中，以展柜家具设计工作坊为基础的家具设计取得了巨大的成就在现代金属家具、现代系綂家具、现代办公家具等方面进行了全面的设计与制造试验，设计产生了很多经典的家具作品，确立了不同于以庄西方美学思想的包豪斯家具美学。 

  明式家具产生于我国古代手工艺技术发展的巅峰时期，无论从选料、工艺、功能到美化等方面都达到了实用性和艺术性的高度统一具有极高的美学价值。尽管我国古代的匠人们在制作家具的时候，出于经验或是传统习俗而运用了很多中国古典美学的理念与元素，并且我们从明式家具中已经挖掘出了很多蕴含其中的美学思想，但是在当时家具仅仅被看作是—项手工艺劳动，而不属于艺术范畴。但是在今天看来，明式家具是一种明确的与西方古典艺术截然不同的艺术类别，蕴含着独特的美学思想。       

（包豪斯风格与明式风格的结合：珠宝店展柜、化妆品展柜、服装展示柜、手机展柜）

 当我们分析包豪斯家具美学的思想和精神，并联系中国明式家具乃至更早时期中国古典艺术体现的美学思想，可以发现二者的趋同性。  

 “形式追随功能”与“文质兼备” 

  西方古典家具的功能与形式是割裂开的，为了达到审美目的，家具设计往往过于强调形式，如优美的天鹅形椅背，它的后部屈曲部分没有功能的合理性，纯粹是为了追求天鹅的优雅形态。而在包豪斯时期，家具美学呈现出更为实际的特点，表现出对于功能的重视。沃尔特格罗庇乌斯曾说：“只有达到技术上的功能性和艺术上比例之美的绝对和谐，才能创建出完美的形式。”。马歇尔.布劳耶（Marcel Brever, 1902-1981)设计的钢管系列椅子，以瓦西里椅(Wassily chair)为代表，采用框架结构，坐面与靠背采用软性材料，且均以合适的角度倾斜设计以减少对于人体脊椎的压迫，而家具的每一个部件者陨有结构作用，家具形式得到最到最大程度的简化。这种全新的、引人注目的外形是对功能分析的结果，也是对坐具进行全面的调查和研究的结果。 

（具有中国传统文化的珠宝店展柜、服装展示柜、化妆品展柜、鞋店展柜、手机展柜）

  中国的器物设计在潜移默化中受到传统文化的深刻影响。比如儒家孔子早提出“文质兼备”，认为“文胜质则史，质胜文则野”。而“质”对应器物的使用功能，“文”对应器物的外在形式，“文质兼备”，即要求功能与形式的高度统一。从明式家具的尺度、结构以及细节处理中，可以看出对家具功能的把握，形式总是与功台相统一的。如官帽椅的搭脑，横木适度的弯曲既体现了形式上的优雅，又契合人体头部曲线，满足功能需要。圈椅的椅圈形式，与人入座后的倚、靠姿势相适应，也是出于功能的考量。此外椅子的腿足部分制作不超过座面的俯视平面，或采用垂直的形式，或采用向内收敛的形式，以确保人就座时，腿部不会绊倒椅腿。包豪斯家具“形式追求功能”的设计思想体现美学追求，这与明式家具的美学思想具有一致性。 

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